長岡鉄男さん

長岡鉄男氏　逝く（2000.5.29）

※写真などが見つからずこの掲示は2003.11になってしまいました。

オーディオ評論家の長岡鉄男氏が２０００年５月２９日急逝されました。
享年７４歳だそうです。
３０日のＭＳＮかＹａｈｏｏのニュース欄で知りました。当時、アップルの閉店後は私が後片付けをしながら、居合わせた人達といろいろな話題でおしゃべりをするのが常でしたが、その日は長岡鉄男氏の話になりました。

そして、その時に居合わせた、私よりひと回り以上若い人もけっして権威主義でない、また“おじょうず”もない長岡氏のオーディオ評論やレコード評論のことを良く知っていて驚いたものでした。

　長岡鉄男氏については他にいろいろな方が書いておられるので、わたしは控えまして、８０年頃に長岡鉄男氏考案のとても面白い「マトリックス・スピーカー ＭＸ-１」を製作しましたので以下に紹介しておきます。

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長い間、いろいろな面白い楽しみ方を提供してくださった長岡鉄男氏の
御冥福を祈ります（合掌）

	これが完成した「マトリックス・スピーカーＭＸ-１」です。中央上部は「右」、中央下部は「左」、右側は「右マイナス左」左側は「左マイナス右」の再生を受け持ちます。それで録音された音場を正確に再現するというのですが．．．。上に乗っているのは柳家小満んの会特製「今戸焼きの福助」。
	組み立て後、接着剤の乾燥を待つＭＸ-１。両側はＪＢＬ／Ｌ２６デュケード ※家庭用なのでＬ100よりも低音が出やすく価格が安い。Ｌ100の１０万円に対しＬ２６は７万５千円程度だったと思う。写真を撮るため片付いているがいつもはＬ26のうえにコーラル製の安物スーパートゥィーターが乗る。

マトリックス・スピーカーの原理は新しいものではなく、実際にＳＯＮＹからローコストのステレオ・ラジオという形ででたことがあるそうです。しかしラジオだけで終ってしまいましたので、本格的なスピーカー・システムとしてつくったらどうなるか、ということで長岡氏が考案・製作したのがＭＸ-１なのでした。

中央が［Ｌ＋Ｒ］、右のユニットが［Ｒ-Ｌ］（Ｒｃｈに対してＬｃｈの信号を逆相にしてミックスしたもの）、左のユニットが［Ｌ-Ｒ］（Ｌｃｈに対してＲｃｈの信号を逆相にしてミックスしたもの）。

これらの信号が耳に達したとすると、
右の耳で受け取る信号は　（Ｒ-Ｌ）＋（Ｌ＋Ｒ）＝２R　　であり
左の耳で受け取る信号は　（Ｌ-Ｒ）＋（Ｌ＋Ｒ）＝２Ｌ　　となる。

これはヘッドフォンで聞く音に近く、Ｌ、Ｒのセパレーションは極めて良い。しかもヘッドフォンと違うのはモノーラル信号が入ったときには中央のユニットからしか音が出ないので中央正面にバッチリ定位する。
左右に開いたユニットから出た信号は適当な距離で壁に反射して余韻、エコー、ホールトーンといった反射音源となり非常に良い雰囲気がでる。これを積極的に利用したものがマトリックス４チャンネルであり、このスピーカーＭＸ-１はそれに良く似たところがあり、センターチャンネルを追加した５チャンネルということも出来る。

このＭＸ-１の製作は週刊ＦＭ別冊「長岡鉄男のオリジナル・スピーカー工作４５」（1980.10.20発行）に掲載された「ＬＲ一体アンサンブル型音の魔術師マトリックス・スピーカー　ＭＸ-１」を実際に製作したものですが、エンクロージャーに使用した板はフォステクスから裁断済みの板をＳｅｔで販売しておりましたのでそれを購入使用しました。

ヒヤリングは、記事を引用すると
「実に拡がりがあり、しかも当然のことながら中抜けがない。また、余韻やホール・トーンが二倍ぐらいにふえて聴こえる。拡がり方はソースによって違うが、幅１ｍぐらいにしか聴こえないものもあるが、３ｍぐらいに聴こえるもの、無限大、サラウンドに聴こえるものさえある。意外と良いのがカリオペなどのワンポイント録音のソースである。冨田勲のシンセサイザー・ミュージックもよい。とにかく文章では説明できない。まさに音の魔術師である。」（原文のまま）

と書いて有りました。実際に不思議なスピーカーで、レコードによってステレオ感の違う聞こえ方をしました。また、その後の記事で高性能アンプでないと拡がりが出ないともいわれました。
実際は一人用で正面に座って顔の高さで聞くものでＳＰシステムの幅もそれを想定してのものですが、面白いのは遠くに離れていても拡がりのあるステレオに聴こえたりしたことです。下の写真のように中央に置いてあるＭＸ-１ですが普段はＳＰ用の黒いネット生地がテーブルクロスのようにかけてあります。
友人が来た時などＭＸ-１を鳴らしておいて、部屋に入ってくると左右のＳＰから音が出てると私自身錯覚してしまうのですが、友人はまったく疑いません。ところがネットをはずして「これだよ」というとあら不思議。突然拡がりをなくしたＭＸ-１がそこにあって、もはや中央からしか音は聞こえないのでした。

そして、私のプリメインＹＡＭＡＨＡ・ＣＡ1000Ⅱではあまり拡がらなかった（拡がっても左右同じ音が拡がって聴こえたりした）ＭＸ-１ですが、ウチワのようなものを顔の前にかざしＭＸ-１が見えないようにすると、あら不思議ちゃんとステレオに聴こえたりしました。（逆）視覚効果というものでしょうか。これにはみんなビックリで、笑っちゃうけどホントです。長岡氏に聞かれるとおこられてしまうかもしれませんが、ほんとだってば！


こんな楽しい本がありました。ＭＸ-１も掲載	裏表紙はFOSTEXの広告。定価７５０円

	この合板を更に重ねるというプレイヤー・ベースも長岡氏の推奨する方法なので紹介。手前に見えるターンテーブルはＳＯＮＹ・ＴＴＳ3000.直流モーターをアンプで制御してベルト駆動で約２Ｋｇのターンテーブルを回す。約半周で定回転に達するので頭出しに便利。当初、下方に見えるごとく音楽の友社製のプレーヤーケースに取り付けてあった。
	２５㎜厚の合板２枚を接着剤と江川製作所特製の真鍮製ボルト・ナットで締め上げる。くり抜き部分が大きいので、シッカリしたわりに軽く出来たと思ったらターンテーブルやインシュレーター（たしかオーディオ・テクニカ製）のせいでやっぱり重量級に。
	ＳＯＮＹ・ＴＴＳ3000は当時主流はヒステリシス・シンクロナス・モーター（交流のパルスに同調して回転する）によるダイレクト・ドライブであったが、交流のパルスが必ずしも一定でないというＳＯＮＹ独自の考え方で作られた電流電圧を一定に保つアンプ制御の直流モーター＆ベルト・ドライブ。トーンアームはマイクロのダイナミック・バランス・アーム。カートリッジは（たぶん）オルトフォンのＭＣ20かＶＭＳ20.

	概ねありのままの８０年代店長自室。（ホントはもっときたない）ＳＰの足にご注意。Ｌ２６の足はヤマハ製。マトリックスＳＰの足はハギレ板を重ねて太い一本足にしたかったが長岡氏の板の裁断は巧妙であまりムダがでないので徐々にあきらめました。呼ぶと歩いてきそうなＭＸ-１（カワイイ！）
	これも長岡鉄男氏考案の２０㎝フルレンジを使ったクラシック用バックロード・ホーン。下の写真「ｓｔｅｒｅｏ７９/６」誌に掲載。２０㎜合板３枚で製作するのですがムダがまったく出ないという巧妙な設計。
	バイクの項でも登場のＥＣＨＯ氏。プレーヤー用の特製ビスやＳＰ製作用の頭をツブした釘など金物物資は彼が提供してくれる。ちなみに江川製作所は彼の実家。

		左の「ｓｔｅｒｅｏ79/6」誌に掲載の「新設計クラシック向きバックロードホーン “ＤＹＮＡＬＯＡＤ６”」を製作したものです。右の本は FOSTEXが76年に発行した自作SPの本で巻頭文を長岡氏が書いています。 SPユニットや文献の紹介は他社のものもちゃんと載せている。太っ腹！。
		懐かしいヒトにはとても懐かしい（と思う）FOSTEXの「ネットワーク回路と減衰量別Ｌ・Ｃ値　スライド・ルール」（左）左側の白く見える窓で、クロスオーバー周波数とＳＰのインピーダンスを合わせると、その右側の小窓にコイル、コンデンサの必要値がそれぞれ減衰量別に表示されます。右の写真は裏面で左端が固定形アッテネータの減衰量に対するＲ1、Ｒ2の値。右側のスケールはＳＰＢＯＸの内容量Ｌと高さを合わせると下（中央より）のスケールが横と奥行きの寸法を表示。

　当時、自作ＳＰでフルレンジ２０㎝というとＦＯＳＴＥＸのＦＥ-２０３が定番でありましたが、このシステムはコーラル製の新製品８Ａ-７０で作られておりました。８Ａ-７０はヘアライン仕上げダイキャスト・フレーム、メタルキャップ付というＪＢＬ・ＬＥ８Ｔにチョット似たカッコよさで作ってみたくなりました。
実際には、本にも推薦されていたとおり上部にドーム型トゥイーター（ＦＴ-３０Ｄ）をコンデンサー（岡谷のＶコン）のみで追加した２ＷＡＹのシステムにしました。位置はバッフルから若干後退させたリニアフェイズ（Ｌ２６のスーパー・トゥイーターもリニアフェイズに調整してあります）。
この稿を書くにあたって1979年６月号の「ｓｔｅｒｅｏ」誌を懐かしく見ておりますと、2003年11月現在のアップルで、店内の音響を受け持っているビクターのＡ-Ｘ５プリメイン・アンプが新製品として広告掲載されていました。ビックリ。

下はオマケで、８０年当時は店長にも髪の毛が有ったと言う証拠写真！です。


江川製作所裏庭でジグソーで板を切る。