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ハイキー

　明度の高い（明るい）部分が大半を占めた写真のことで、全体に明るい調子を指す。暗部まで明るくなってしまった写真はコントラストがない写真であって、ハイキーとは異なる。→ローキー

パノラマ

　パノラマは横長の大きなプリントを得ることができて人気を呼んだ。ただ、35mmカメラのパノラマ撮影機能は、通常のフィルム面の上下を遮光し、大きく引き伸ばしてプリントしたもので、本当のパノラマとはいいがたい。
　┏━━━━━━┓
　┠──────┨　太い線はフルサイズの35mm画面。
　┃　　　　　　┃　細い線の内側がいわゆるパノラマ
　┠──────┨
　┗━━━━━━┛

パッシブAF

　オートフォーカスの方式の一つで、受動的なオートフォーカス方式をいう。アクティブAFのように赤外線などを発光せず、受動的（パッシブ）な方法で焦点を合わせる。一眼レフで用いられているのが「位相差検出方式」、コンパクトカメラではなんでしょうね？

　いずれにしても、受像部で受けた像のズレから、三角測量の要領で距離を測るようだ。
　アクティブAFは物体からの赤外線などの反射をはかるので、ガラス越しの撮影の時に、ガラスにピントが合ってしまうという弱点がある。パッシブ式は像のズレから測定するのでこの心配がない。

　かわりに、暗いところでは（暗いので像をキャッチできないため）補助光などがないとピントが合いにくい。
→AF、アクティブAF、マルチAF、スポットAF、中抜け

パトローネ

　フィルムの入った筒状の部分をいう。各部の名称は図の通り。

ハーフサイズ

135フィルムの主流は24mm×36mmサイズのフィルム画面だが、この半分、24mm×18mmのフィルム画面をいう。ハーフサイズ画面の撮影ができるカメラをハーフサイズカメラという。ハーフサイズカメラの多くは、普通に構えると縦長の画面になる。

　中判カメラでハーフ判というと645版を指すが、それとは別。

パーフォレーション

35mmフィルムの上下に開けられた穴を言う。正確にコマ送りのために利用される。→パトローネ

パパラッチ

新聞・週刊誌などのために、政治家、スター、有名人などをしつこく追い回すカメラマンのこと。「ヤブ蚊（パパラッチ）のようにうるさい」という意味らしい。フェデリコ・フェリーニ監督の映画「甘い生活」に登場したカメラマンが語源との情報をもらった。ヨーロッパのパパラッチは古くからの伝統（？）があって、相当すさまじいらしい。英国の元ダイアナ妃がパパラッチの追跡を受けて事故死したというので有名になった（事故原因については諸説ある）。でもさー、考えてみると「ローマの休日」の主人公も立派なパパラッチだよね。

パララックス

→「視差」参照

バルブ

→「B」参照

パンフォーカス

　手前から遠くまで、画面全体にピントがあった状態。被写界深度を利用して、主に広角レンズで使われる手法。レンズ付きフィルムもこの手法でフォーカスフリーとなっている。 広角レンズを使い、絞りをF8からF11くらいに絞るとパンフォーカス状態を作ることができる。
→被写界深度

非球面レンズ

　レンズは球面状に作られているため、球面収差などの収差を完全に除くことはできない。これを取り除くために、球面以外の形状に作ったレンズをいう。プラスチックレンズでは量産できていたが、ガラスレンズは研磨して作られるため（球面以外の形にみがくのは難しい）、非球面レンズは高価となる。近年、研磨によらず、型押しでレンズ（ガラスモールドレンズ）を作れるようになり、非球面レンズの量産化ができるようになった。

被写界深度

　ある点にピントを合わせると、その前後にもピントが合う。このピントの合う前後の幅を被写界深度という。 手前から無限遠まで被写界深度がカバーされた状態がパンフォーカス。
　例えばアイドル写真やポートレートでは被写界深度を小さくする（こうすると背景がぼけるので、画面からよけいなものを排除できる）。被写界深度を浅く（幅を小さく）するには、長焦点レンズを使う、絞りを解放にする（F値を小さくする、つまり明るいレンズが必要）。
　逆に、風景写真などではパンフォーカス（被写界深度が深い）が好まれる。

　　　　　　↓この幅が被写界深度
　　　　　┌─────┐
　　☆　　木　　　　♀　　　　●カメラ
　━┷━━┷━━━━↑━━━
　遠景　　　　　　ピント位置
　
　　　　　　↓絞りを絞ると被写界深度は深くなる。
　┌───────────┐
　　☆　　木　　　　♀　　　　●カメラ
　━┷━━┷━━━━↑━━━
　遠景　　　　　　ピント位置

→焦点深度

ピン

　ピントの略。被写体の手前にピントがあった状態を「前ピン」、逆に後ろにピントのあった状態を「後ピン」という。

ファインダー

　撮影画面を確認するための窓をいう。今ではAFということもあってファインダーは一つだが、昔のカメラでは「ピント合わせ用のレンジファインダー」と、「撮影画面を決めるビューファインダー」と2つのファインダーを搭載しているものもある。

　同じ「レンジファインダー」でもカメラの形式として使われる場合は、距離計がファインダーに組み込まれたカメラ（つまりレンジファインダーを持ったカメラ。レンジファインダーがビューファインダーと一体化しているかどうかは問わないようである）のことを指すようだ。

　また、コンパクトカメラの世界では、アイレベルと呼ばれるフツーに覗く形式のファインダーが一般的。まれに上から覗くウエストレベルファインダーのついたモデルもある。もっとも、コンパクトカメラのウエストレベルファインダーはあまりに小さいのでウエストレベルで見るにはきつい。そのことが原因だと思うが、「ニューアングルファインダー」というような名前が付けられている。

フィルター

　撮影レンズの前につけてさまざまな補正を行ったり、特殊な効果を得るためのもの。紫外線カット用、色補正用、特殊効果用、露出調節用などがあるが、具体的には「ケンコーのフィルターページ」や「ハクバのフィルターページ」「ARA-JIN写真セミナー/フィルターテクニック」を見た方がわかりやすいだろう。コンパクトカメラで使えるフィルターは少ないのであまり期待しないように。

　なお、Rollei 35シリーズ、CONTAX T vsシリーズ、Ricoh GRシリーズのフィルタは30.5mm径で共用可能である。詳しくは掲示板を参照のこと。

フィルムフォーマット

　「フィルムフォーマット」といった時に、「フィルムの大きさ」のことをいっているのか、実際に写される「画面の大きさ」のことをいっているのか、はなはだ混乱します。この二つの違いは、下の図を見てください。

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□　　□　　□　　□　　□　　□　　□　　□　　□　　□　　↑
　　　┌──────────┐┌──────────┐　　　│
　　　│　実際に写る画面の　││　　　　　　　　　　│　　　│
　　　│　　　　　　サイズ　││　　　　　　　　　　│　　フイルムの幅
　　　│　　　　　　　　　　││　　　　　　　　　　│　　　│
　　　│　　　　　　　　　　││　　　　　　　　　　│　　　│
　　　│　　　　　　　　　　││　　　　　　　　　　│　　　│
　　　└──────────┘└──────────┘　　　│
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　「フイルムの大きさ」と「画面の大きさ」の違いはこれでわかりますね。これだけなら単純なんですが、同一のフィルムでありながら、使われ方で画面のサイズが異なる点に最大の原因があります。
　では、実際にどんな組み合わせがあるのか、ということを一覧にしてみました。画面フォーマットについては「カメラマン手帳（朝日新聞社刊84年版）他によっています。フィルムサイズのデータが少ないのにビックリ。（2000/6/14一部修正）

区分	フィルムの名前	フィルムサイズ	画面フォーマット（呼び名とサイズ）	備考
ポケットカメラ用	ミノックス	不明	8×11mm（ミノックス版）カートリッジタイプ	現行品
	ディスクフィルム	不明	8.2×10.6mm。直径65mmの円盤状で15枚撮影できる。	製造中止
	16mm	不明	12×17mm。映画用16mmフィルムを流用したもの。10×14mmというタイプもあったようです。それ以外よく判りません。	不明
	110	16mm幅	13×17mm。ワンテンと呼ばれる。カートリッジタイプ。	現行品
小型カメラ用	APS	24mm幅	16.7×30.2mmがHタイプ。プリントにはH、P、Cのタイプがあるが、実際にはすべてHタイプで撮影される。	現行品
	ロボット	35mm幅	24×24mm。35mmだが、裏紙がついていた。	製造中止
	ボルタ	35mm幅	24×24mm。35mmだが、パーフォレーションが片側にしかない。	製造中止
	35mm	35mm幅	ライカ版24×36mm、ハーフサイズ18×24mm、ラピッド24×24mm（ダブルパトローネといって、専用のパトローネが2つ必要。今でもパトローネがあれば自作できるはず。また、18×24mm、24×36mmでも使われた）	現行品
	126	35mm幅	26×26mm。コダックのインスタマチック用	製造中止
	バンタム	35mm	28×40mm。裏紙付きの35mm片側パーフォレーションを使った8枚撮り。	製造中止
中判	ベスト	不明	40×65mm（ベス単、127版ともいう。裏紙付き）。40×40mm（4×4版と呼ぶ）。	製造中止
	アトム	不明	45×60mm。大手版の1/4サイズ。	製造中止
中判・ブローニー	120	60mm幅 220は120の裏紙のないタイプ	645版（ロクヨンゴ、ハーフ、セミ版ともいう。41.5×56mm）、6×6版（ロクロク。56×56mm）、6×7版（ロクナナ。56×69mm）、6×8版（ロクハチ。56×不明mm）、6×9版（ロクキュウ。56×82.6mm）	現行品
	220
大判・シート	大名札	シート版については右の欄の数字は実画面寸法ではなく呼び寸法。また、シート自体の大きさも数mmの誤差があるらしい。	65×90mm（2.5×3.5in）	不明
	手札		80×100mm（3.25×4.25in）。クォータープレートともいう。	現行品
	大手札		90×120mm。9×12cm版、大陸手札版ともいう。	現行品
	4×5		100×125mm。4×5in。シノゴとも呼ぶ。二枚掛けとも呼ばれた。	現行品
	キャビネ		120×165mm（4.75×6.5in）。ハーフプレートともいう。	現行品
	5×7		130×180mm（5×7in）。大キャビネともいう。	現行品
	八つ切り		165×215mm（6.5×8.5in）。フォールプレートともいう。	現行品
	8×10		200×250mm（8×11in）。エイトバイテン、バイテン、六切りとも呼ばれる。	現行品

フォーカスロック

→AFロック

ブライトフレーム

　ファインダーの中に浮かび上がる、撮影範囲を示す白い枠をいう。ブライトフレームファインダーは、撮影範囲の周りの状況もファインダーを覗きながらわかるという利点がある。

　左の図では、半調に落としてある部分（黄色い枠の外側）までファインダーで見えているが、黄色い枠の内側だけが撮影範囲。この黄色い枠をブライトフレームと呼ぶ。

　ブライトフレームを浮かび上がらせる方式には、採光式とアルバダ式がある。採光式は採光窓から明かりを採り、これをブライトフレームに当てて浮かび上がらせる。アルバダ式はフレームのメッキを焼き付けたもの。アルバダ式の方が構造が簡単。

　最近はブライトフレームを液晶表示するものもある。

→実像式ファインダー

フラッシュ

　閃光装置の総称。フラッシュには大別してフラッシュバルブとエレクトロフラッシュ（ストロボ）に分けられる。フラッシュバルブは1度しか使うことができないが、ストロボは繰り返し使うことができる。また、フラッシュバルブは閃光時間がストロボに比べてかなり長くなる。フラッシュバルブは今ではプリントゴッコくらいでしか目にしなくなった。
→ストロボ

フラッシュマチック

　撮影距離に応じて適正な量の光を当てる技術は、大きく分けて二通りある。一つは絞りを調節して入ってくる光の量をコントロールする方法で、これがフラッシュマチック。コンパクトカメラではこの方式が主流だった。
　もう一つはフラッシュの発光時間を変える（つまり光の量を調節する）方式で、こちらはオートストロボといわれる。主に一眼レフで使われる。最近のコンパクトカメラでは、AFの距離に応じて発光量をコントロールする方式がでてきている。これもオートストロボの一種だろう。
　発光量調節方式がコンパクトカメラに搭載されたのは、どうやらマクロ撮影時の光量コントロールのためだったらしい。その後マクロ以外の時にも発光量を調節する機種が登場したようだ。

フランジバック

　一眼レフはレンズの後ろのミラーで光を90度上に跳ね上げ、これをペンタプリズムで正像に直してファインダーで作画する。ミラーは撮影の瞬間、上に上がって光をまっすぐフィルムへ当てる。つまりレンズの後ろにミラーを置かねばならず、それが作動するための空間が必要になる。この空間をフランジバックという。焦点距離の短いレンズではフィルムとレンズの間も狭くなり、フランジバックが取れなくなる。このため、焦点距離の短い一眼レフ用レンズは焦点作用点（だったかな）を後方に移動させるような特殊な構造にすることでこの問題を解決している。
　コンパクトカメラではたいていレンズシャッター式なので、フランジバックの問題は生じない。

プリント

　紙焼きのこと。ネガにしろポジにしろ、最終的に鑑賞するためには、フィルムから印画紙に画像を焼き付ける（ポジはスライド鑑賞という手もあるが）。これがプリント。
　現像と同時に焼き付けてくれるのは自動プリンターによる焼き付け。他に、肌の色を重視して焼いてほしいとか、トリミングを指定してフィルムの一部を焼くとかという場合は手焼きとなる。こちらは人が1枚1枚手で焼くので料金は割高。そのかわり気に入らなければ焼きなおしてもらうこともできるし、思い通りに仕上げることができる。

プレワインディング

　フィルムを装填すると、最初にすべて軸に巻き取ってしまい、撮影したコマからパトローネに戻す方式をいう。こうすると、何らかの原因で撮影中に裏蓋が開いても、撮影済みのコマはパトローネの中なので安全である。コンパクトカメラでも採用している機種がある。

プログラムAE

　AEの方式の一つで、絞りとシャッタースピードをカメラが自動的にセットする方式。人間は何もいじらなくてよいため、とっさの時に便利な方式。
　半面、被写界深度をコントロールしたいようなときには絞りを変えられないし、動きを止めたいときにシャッタースピードを変えられない。
　ほとんどのコンパクトカメラはこの方式を採用している。

ベタ焼き

　引き伸ばしをせず、フィルムを印画紙に密着させてプリントした（焼き付けた）ものをいう。コンタクトプリントとも呼ばれる。フィルムの内容確認に使われる。今ではインデックスプリントにとって変わられつつある。
　ポジをベタ焼きする事をラッシュという。作業内容がまったく違うので、区別して呼ばれている。

ベロ

フィルムの最初にある、切り欠けのある部分を指す。手動でフィルムを装填するときに、装填をやりやすくするためにこうなっている。→パトローネ

ポジフィルム

　スライドフィルム、リバーサルフィルム、トランスペアレンシー（透過）とも呼ばれる。ポジフィルムはネガの反対で、そのままで正しい階調の画面が見られるフイルム。ネガフィルムに比べてラチチュード（露出許容幅）が狭く、撮影時には露出にシビアになる。
　コンパクトカメラでポジフィルムを使うときに一番気にするのは、そのコンパクトカメラのAEである。ネガフィルムは露出過度でも救うことができる可能性が高いが、ポジは逆にアンダーな方が救うことができる。そのため、ポジで撮るときにはオーバーよりアンダー（露出不足）の方がましといわれる。
　ところが、コンパクトカメラの中には最初からネガフィルムを前提としたカメラがあり、ポジで写すとオーバー気味に仕上がってしまう。こういうカメラでは設計者の狙い通りネガで撮るしかない。
→ネガフィルム、ISO、ラチチュード